{"id":3501,"date":"2023-08-05T08:25:16","date_gmt":"2023-08-05T13:25:16","guid":{"rendered":"https:\/\/colombiamarxista.com\/?p=3501"},"modified":"2023-08-10T21:07:00","modified_gmt":"2023-08-11T02:07:00","slug":"eeuu-focos-en-la-lucha-de-clases-actores-y-guionistas-unen-fuerzas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/colombiamarxista.com\/?p=3501","title":{"rendered":"EEUU: focos en la lucha de clases \u2013 Actores y guionistas unen fuerzas"},"content":{"rendered":"\n

Resulta que la pel\u00edcula del verano no es Barbie<\/em> u Oppenheimer<\/em>, sino la lucha laboral que se desarrolla en Hollywood. Escritores y actores asediados en lucha contra un supervillano tan malo como cualquiera de los que aparecer\u00eda en una pel\u00edcula de acci\u00f3n: los grandes estudios y streamers, incluidos Disney, Netflix y Amazon.<\/p>\n\n\n\n

[Source<\/strong><\/a>]<\/p>\n\n\n\n

El 13 de julio, el Sindicato de Actores de Cine y la Federaci\u00f3n Estadounidense de Artistas de Televisi\u00f3n y Radio (SAG-AFTRA, por sus siglas en ingl\u00e9s), sindicato que representa a m\u00e1s de 150.000 actores, anunci\u00f3 que convocar\u00eda huelga, en solidaridad con los guionistas del Sindicato de Escritores de Am\u00e9rica (WGA, en ingl\u00e9s), que desde el 2 de mayo est\u00e1 en huelga, intensificando as\u00ed la lucha contra los productores, estudios y transmisores representados por la Alianza de Productores de Cine y Televisi\u00f3n (AMPTP, en ingl\u00e9s). Los guionistas y actores comparten muchas de las mismas reivindicaciones: salarios que se mantengan al d\u00eda con la inflaci\u00f3n, mayores pagos residuales por transmisi\u00f3n y protecci\u00f3n contra la inteligencia artificial (IA).<\/p>\n\n\n\n

La industria del cine estadounidense, que genera 134 mil millones de d\u00f3lares, se va a ver fuertemente afectada por la huelga. Los piquetes del WGA consiguieron paralizar el 80% de los rodajes en Los \u00c1ngeles. La producci\u00f3n se ha detenido en seco en todas partes, incluso a nivel internacional. No solo se han paralizado los rodajes, los actores tampoco promocionar\u00e1n las pel\u00edculas, ni asistir\u00e1n a las alfombras rojas, ni a los premios Emmy, ni al San Diego Comic Con. Seg\u00fan Los \u00c1ngele Time<\/a>s,<\/em> la doble huelga \u201ccambiar\u00e1 para siempre\u201d la industria.<\/p>\n\n\n\n

La presidenta del SAG-AFTRA, Fran Drescher (estrella de la serie <\/em>La ni\u00f1era<\/em>)<\/em>, e<\/em>n su discurso<\/a> en la conferencia de prensa anunciando la huelga, enfatiz\u00f3 la gravedad de la decisi\u00f3n del sindicato. \u201cEs algo muy serio que afecta a miles, si no a millones, de personas en todo este pa\u00eds y en todo el mundo, no solo a los miembros de este sindicato, sino tambi\u00e9n a las personas que trabajan en otras industrias\u201d. Drescher argument\u00f3 que el peligro de no atacar era peor. \u201cSi no nos mantenemos firmes en este momento, todos vamos a estar en problemas. Todos vamos a estar en peligro de ser reemplazados por m\u00e1quinas y grandes empresas que se preocupan m\u00e1s por Wall Street que por usted y su familia. La mayor\u00eda de los estadounidenses no tienen m\u00e1s de $500 en caso de emergencia. Este es un gran problema, y pesaba mucho sobre nosotros. En alg\u00fan momento hay que decir: ‘No, no vamos a soportar esto m\u00e1s’\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La industria del cine y la televisi\u00f3n se ha visto afectada tan dr\u00e1sticamente por la pandemia, el streaming y la inteligencia artificial que tanto los actores como los escritores de Hollywood se sorprenden de c\u00f3mo han llegado a sobrevivir hasta ahora. Est\u00e1n librando una lucha existencial, en medio de una inflaci\u00f3n y crisis general del capitalismo, que est\u00e1 golpeando a los trabajadores en todas partes. Su lucha es un ejemplo dr\u00e1stico de la misma lucha que deben iniciar los trabajadores en todas partes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bf’\u00c9lites de Hollywood’?<\/h2>\n\n\n\n

A algunos personajes destacados, desde Margot Robbie hasta Harrison Ford, se les ha preguntado por su opini\u00f3n sobre la huelga. Si nos dej\u00e1ramos guiar por estos reportajes, llegar\u00edamos a pensar que la huelga de actores solo se trata de pelea entre millonarios.<\/p>\n\n\n\n

Pero la verdad es que la gran mayor\u00eda de los actores afiliados al SAG-AFTRA est\u00e1n muy lejos de hacerse ricos. De hecho, est\u00e1n en huelga precisamente para asegurarse un sustento en el que puedan confiar.<\/p>\n\n\n\n

En cine y televisi\u00f3n, el trabajo es ef\u00edmero, irregular y, para la mayor\u00eda, mal pagado. La inflaci\u00f3n est\u00e1 afectando los salarios base, como sucede en todas partes, y la proliferaci\u00f3n de la transmisi\u00f3n por televisi\u00f3n significa para los actores contratos m\u00e1s cortos con m\u00e1s tiempo entre temporadas. El ochenta y siete por ciento<\/a> de los actores de SAG-AFTRA no ganan los $26,000 anuales necesarios para acceder al seguro m\u00e9dico.<\/p>\n\n\n\n

Incluso conseguir un trabajo como regular de una serie no es un pasaporte para la estabilidad.<\/p>\n\n\n\n

En un video de TikTok sobre la televisi\u00f3n de pago, el actor David Blue (Betty la fea<\/em>)<\/em> dijo: \u201cConozco a varios habituales de series, protagonistas de programas que recientemente tuvieron que volver a casa con sus padres porque simplemente no pod\u00edan pagar el alquiler\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Luke Cook (The Chilling Adventures of Sabrina<\/em>) tiene dos trabajos secundarios, adem\u00e1s de actuar, y estima que \u201cel 95 por ciento de los actores afiliados al SAG no pueden vivir de la actuaci\u00f3n. Necesitan tener otros trabajos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Curt Mega habl\u00f3 sobre su experiencia como actor recurrente en Glee.<\/em> \u201cEstamos ganando, al final, el salario m\u00ednimo\u201d, dijo. \u201cLo \u00fanico que ten\u00edamos, lo \u00fanico, eran los residuos. \u00bfPero adivina qu\u00e9? Glee<\/em> ahora est\u00e1 en Disney+. Ya no recibo residuos de esa serie. O si lo hago, apenas son dos centavos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los residuos son compensaciones financieras que reciben los actores, directores de cine o TV y otras personas involucradas en la realizaci\u00f3n de programas de TV y pel\u00edculas en casos de reposiciones. Fueron una concesi\u00f3n arrancada de los estudios la \u00faltima vez que actores y escritores se juntaron, all\u00e1 por 1960 <\/a>. Los pagos residuales impidieron que las emisoras llenaran su tiempo de transmisi\u00f3n con reposiciones baratas al ponerles un precio, y ayudaron a mantener a flote a los actores en los periodos de inactividad. La huelga del SAG de 1980 fue igualmente una lucha por los residuos, aquella vez en relaci\u00f3n con un nuevo medio llamado videocasetes.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, cuando el streaming entr\u00f3 en escena, los sindicatos del entretenimiento tardaron en reaccionar y luchar por buenos contratos que cubrieran los nuevos medios. Los residuos no significaban nada en un medio donde las “repeticiones” realmente no exist\u00edan.<\/p>\n\n\n\n

El otro impacto que tuvo Netflix fue el precedente que sent\u00f3 al pagar su escala de estrellas (es decir, la tarifa m\u00ednima del SAG-AFTRA).<\/p>\n\n\n\n

El elenco del \u00e9xito insignia de Netflix, Naranja es el nuevo negro<\/em>,<\/em> <\/em>ha sido muy abierto <\/a>sobre lo poco que sacaron de la serie que puso a la plataforma en el mapa. Matt McGorry dijo: \u201cMantuve mi otro trabajo todo el tiempo que estuve en la serie porque pagaba mejor que el show de gran \u00e9xito en el que est\u00e1bamos\u201d. Y Lori Tan Chinn, quien apareci\u00f3 en seis temporadas, dijo haber considerado recibir cupones de alimentos.<\/p>\n\n\n\n

En los inicios de Netflix, la plataforma justific\u00f3 sus bajos precios por ser el \u201cdesvalido\u201d que intentaba triunfar con un medio experimental. Pero esa excusa no se sostiene cuando el experimento se convierte en una sensaci\u00f3n global como fue Naranja es el nuevo negro<\/em>. Es un ejemplo de c\u00f3mo los capitalistas aprovechan cada oportunidad para hacer retroceder los avances que los trabajadores ganaron en el pasado, en este caso, los residuos. Esta es una lucha con la que todos los trabajadores tienen que lidiar mientras la patronal intenta sacar ganancias de un sistema en crisis.<\/p>\n\n\n\n

De la inteligencia artificial (IA) a los actores artificiales<\/h2>\n\n\n\n

Si bien el aumento vertiginoso del costo de vida y la evaporaci\u00f3n de los residuos hacen que la actuaci\u00f3n sea cada vez m\u00e1s precaria, la IA y la tecnolog\u00eda relacionada amenazan con la inexistencia total del trabajo.<\/p>\n\n\n\n

La IA est\u00e1 desempe\u00f1ando un papel cada vez m\u00e1s importante en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El a\u00f1o pasado, un programa de IA reemplaz\u00f3 una interpretaci\u00f3n vocal de James Earl Jones, de 91 a\u00f1os, en la serie Obi-Wan Kenobi, y este a\u00f1o varios actores muertos hicieron cameos a trav\u00e9s de im\u00e1genes generadas por ordenador (CGI, Computer-Generated Imagery, por sus siglas en ingl\u00e9s) en The Flash, lo que est\u00e1 generando alarma entre los artistas de carne y hueso, que temen tener que competir con las m\u00e1quinas o incluso quedar obsoletos.<\/p>\n\n\n\n

En la conferencia de prensa del SAG-AFTRA, el director de operaciones y consejero general del sindicato, Duncan Crabtree-Ireland, lanz\u00f3 una bomba cuando transmiti\u00f3 la propuesta de inteligencia artificial de la AMPTP, de querer usar r\u00e9plicas de IA de sus actores y usarlas gratis por toda la vida.<\/p>\n\n\n\n

La indignaci\u00f3n inmediata que esto provoc\u00f3 ha tenido repercusi\u00f3n en toda la industria.<\/p>\n\n\n\n

La actriz Justine Bateman, quien fue consultora de inteligencia artificial para SAG-AFTRA durante las negociaciones, agreg\u00f3 en Twitter <\/a>, \u201cLa AMPTP no solo quer\u00eda poseer la imagen espec\u00edfica de los actores para siempre, sino que tambi\u00e9n quer\u00eda alimentar 100 A\u00d1OS DE ACTUACIONES (por una tarifa nominal) para entrenar los modelos GAI [inteligencia artificial generativa]. As\u00ed que todo nuestro trabajo podr\u00eda transformarse en ‘nuevos’ personajes de IA. Y SIN consentimiento de ninguno de los actores\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Desde el comienzo de la Revoluci\u00f3n Industrial, la automatizaci\u00f3n, que bajo un sistema racional facilitar\u00eda las cosas a los trabajadores, ha arrojado a la calle a los trabajadores cualificados y ha hecho bajar los salarios. Las profesiones creativas parec\u00edan a salvo de la amenaza de la automatizaci\u00f3n hasta la reciente explosi\u00f3n de la IA generativa. La capacidad de generar un rendimiento de IA convincente es una haza\u00f1a tecnol\u00f3gica que abre un potencial creativo ilimitado. Bajo el capitalismo, sin embargo, las posibilidades son puramente dist\u00f3picas.<\/p>\n\n\n\n

Hay muchos m\u00e1s problemas por los que los actores est\u00e1n en huelga, pero las protecciones de IA, los aumentos salariales y los pagos residuales son clave. Estas son tambi\u00e9n demandas que los actores comparten con los guionistas. La lucha de SAG-AFTRA contra la AMPTP no es aislada, y no empez\u00f3 el 14 de julio, sino el 2 de mayo, con la WGA.<\/p>\n\n\n\n

La huelga de escritores: una historia de solidaridad<\/h2>\n\n\n\n

De los tres principales gremios de Hollywood que negociaron sus contratos este a\u00f1o (WGA, Director’s Guild of America -DGA- y SAG-AFTRA), los escritores fueron los primeros.<\/p>\n\n\n\n

Su ataque no fue una sorpresa. La WGA tiene un historial de ser el m\u00e1s militante de los tres gremios, su \u00faltima huelga fue en 2007-8, y la AMPTP estaba obstruyendo sus demandas. La estrategia de los productores parec\u00eda ser instigar una huelga y luego dejar que los escritores se cansaran. Pero sucedi\u00f3 algo con lo que la AMPTP no contaba: la solidaridad.<\/p>\n\n\n\n

La Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales (IATSE), que representa a los miembros del equipo, y Teamsters Local 399 se negaron a cruzar los piquetes de la WGA, deteniendo la filmaci\u00f3n en Los \u00c1ngeles y Nueva York.<\/p>\n\n\n\n

El grado de solidaridad marca una diferencia desde la \u00faltima huelga.<\/p>\n\n\n\n

En palabras de un productor: “Es completamente diferente a la \u00faltima vez”. Esta solidaridad palpable se basa en una lucha compartida contra un enemigo com\u00fan. \u201cEstas empresas los est\u00e1n jodiendo de diversas maneras y saben que la \u00fanica forma de ganar es mantenerse unidos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El l\u00edder de la huelga de la WGA East, David Simon, le dio cr\u00e9dito a IATSE y a los Teamsters por el apoyo a los piquetes, y explic\u00f3 <\/a>: \u201cTodo esto surgi\u00f3 desde la base hasta los l\u00edderes de los gremios. No creo que la gente supiera lo cabreados que estaban todos hasta que empezaron a compartir sus experiencias. Eso es lo que motiva esto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En un mes, toda la filmaci\u00f3n fuera de estudio en Los \u00c1ngeles se cerr\u00f3 <\/a> y los ejecutivos de estudio fueron admitiendo<\/a> an\u00f3nimamente que las t\u00e1cticas de los escritores fueron “efectivas”.<\/p>\n\n\n\n

Desafortunadamente, el liderazgo de la DGA o SAG-AFTRA no mostr\u00f3 el mismo nivel de solidaridad. Si bien alentaron a sus miembros a visitar los piquetes, tambi\u00e9n recordaron<\/a>  respetar sus contratos y continuar filmando.<\/p>\n\n\n\n

Fran Drescher, quien, afortunadamente, est\u00e1 adoptando ahora una l\u00ednea mucho m\u00e1s militante, recibi\u00f3 algunas cr\u00edticas en mayo por decir<\/a> que no cre\u00eda que guionistas y actores compartieran las mismas demandas. Pronto se retract\u00f3 de esos comentarios, aunque en otra entrevista<\/a> parec\u00eda m\u00e1s concentrada en el impacto de la huelga en un posible reinicio de La ni\u00f1era<\/em> que su justa resoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La DGA se retira y la WGA mantiene la l\u00ednea<\/h2>\n\n\n\n

Un golpe a la lucha lleg\u00f3 el 3 de junio cuando la DGA (Sindicato de Directores) acept\u00f3 un acuerdo,  que fue considerado<\/a> como “avance hist\u00f3rico”, aunque las ganancias salariales que asegur\u00f3 estaban por debajo de la inflaci\u00f3n, los residuos basados en la audiencia no se tocaron y los miembros manifestaron preocupaci\u00f3n por que no fuera lo suficientemente lejos en las protecciones ante la IA.<\/p>\n\n\n\n

Muchos escritores han visto el acuerdo como una traici\u00f3n debido a la tradici\u00f3n de negociaci\u00f3n de los empresarios en Hollywood, en la que los t\u00e9rminos del acuerdo de la DGA generalmente se aplican a la WGA y SAG-AFTRA. La huelga de 2007-8 termin\u00f3 tras un acuerdo de la WGA cuyos t\u00e9rminos fueron muy similares a los establecidos por los directores. Un miembro dual de WGA-DGA indignado llam\u00f3<\/a> a la DGA \u201cgremio de Vichy\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, la WGA se hab\u00eda preparado para el golpe. El d\u00eda antes de que expirara el contrato del Sindicato de Directores, el copresidente del comit\u00e9 de negociaci\u00f3n de la WGA, Chris Keyser, public\u00f3 un video<\/a> a los miembros asegur\u00e1ndoles que la AMPTP \u201cdescubrir\u00eda que [su] manual de estrategia 2007\/8 no pertenece a una sala de negociaci\u00f3n, sino a un museo. Cualquier acuerdo que haga que esta ciudad vuelva a funcionar pasa directamente por la WGA, y no hay manera de evitarlo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El video fue un ejemplo de lo que la WGA estaba haciendo muy bien: transparencia, comunicaci\u00f3n y mantenimiento de la moral. Semanas despu\u00e9s de la huelga, los altos niveles de moral en los piquetes eran notable <\/a>. El escritor Michael Schur se\u00f1al\u00f3 <\/a>: \u201cLas cosas que mantendr\u00e1n nuestro esp\u00edritu en alto son la transparencia, un sentido de prop\u00f3sito, un sentido de unidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Una parte de ese prop\u00f3sito es c\u00f3mo los escritores entienden su lucha en el contexto del movimiento obrero m\u00e1s amplio. \u201cEstamos manifest\u00e1ndonos por los trabajadores, y los trabajadores nos est\u00e1n mirando\u201d, dijo Keyser en su mensaje. \u201cSi tenemos \u00e9xito, haremos que sea m\u00e1s f\u00e1cil, no f\u00e1cil, pero m\u00e1s f\u00e1cil, que otros tengan \u00e9xito despu\u00e9s de nosotros. Si flaqueamos, si fallamos, si es el poder de las empresas el que gana y no el nuestro, entonces habremos fallado para todos\u2026 Y lo digo no como una carga sino como un prop\u00f3sito\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hubo un entendimiento de que todos estaban all\u00ed a largo plazo. Si bien muchos l\u00edderes sindicales parecen ansiosos por concluir las huelgas lo antes posible, la WGA inici\u00f3 su huelga sabiendo que ser\u00eda larga. Como dijo Keyser, \u201cLo \u00fanico que determinar\u00e1 si tenemos \u00e9xito o no en esta huelga es nuestra resistencia, tanto f\u00edsica como emocional\u201d. Ese sentido de determinaci\u00f3n ha impregnado los piquetes.<\/p>\n\n\n\n

SAG-AFTRA se dobla ante la presi\u00f3n desde ‘abajo’<\/h2>\n\n\n\n

Una vez que la DGA lleg\u00f3 a un acuerdo, la AMPTP pas\u00f3 a negociar con SAG-AFTRA.<\/p>\n\n\n\n

Antes de iniciar las negociaciones, el sindicato de actores realiz\u00f3 una votaci\u00f3n para autorizar la huelga. Regres\u00f3 con un hist\u00f3rico 97,91 por ciento a favor.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, a medida que se acercaba la fecha de vencimiento del contrato del 30 de junio, el sindicato no estaba tomando medidas para prepararse para una huelga. El 24 de junio, Drescher y Crabtree-Ireland publicaron un video diciendo <\/a>: “Estamos teniendo negociaciones extremadamente productivas” [sic], indicando que SAG-AFTRA seguir\u00eda el camino de la DGA.<\/p>\n\n\n\n

El video provoc\u00f3 un alboroto entre las bases. Y en un sindicato de actores de Hollywood, algunas de sus bases llaman mucho la atenci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s de 300 actores de primer nivel, incluidos Meryl Streep y Jennifer Lawrence, firmaron una carta<\/a> abierta que se public\u00f3 en todos los peri\u00f3dicos comerciales expresando una marcada falta de confianza en el liderazgo sindical. \u201c[Estamos] preparados para ir a la huelga si llega el caso. Y nos preocupa la idea de que los miembros de SAG-AFTRA puedan estar dispuestos a hacer sacrificios cuya direcci\u00f3n no hace\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Si bien los firmantes de la carta fueron algunas de las estrellas m\u00e1s importantes de Hollywood, los problemas que se destacaron incluyeron aquellos que son “un problema enorme para los actores de clase trabajadora”, como la inflaci\u00f3n y la pr\u00e1ctica de audiciones autograbadas.<\/p>\n\n\n\n

La carta concluy\u00f3: \u201cSi no puedes llegar hasta all\u00ed, te pedimos que uses el poder que te otorgamos nosotros, los miembros, y te unas a la WGA en los piquetes\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En los d\u00edas que siguieron, cientos de actores m\u00e1s firmaron la carta, incluida, curiosamente, la propia Fran Drescher.<\/p>\n\n\n\n

SAG-AFTRA tiene una din\u00e1mica \u00fanica, en la que los miembros de base pueden tener m\u00e1s poder e influencia que sus l\u00edderes. Pero el proceso que tiene lugar dentro de \u00e9l no es especial. Los miembros sindicales de base pueden y presionan a sus l\u00edderes para que sean m\u00e1s militantes. A medida que la crisis del capitalismo se intensifica y las luchas laborales se endurecen, es un fen\u00f3meno que veremos m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

La carta surti\u00f3 efecto. Lleg\u00f3 la fecha l\u00edmite del 30 de junio y SAG-AFTRA ni fue a la huelga ni se dobl\u00f3. Acordaron extender su contrato hasta el 12 de julio.<\/p>\n\n\n\n

El impulso hab\u00eda cambiado. SAG-AFTRA empez\u00f3 a buscar l\u00edderes de huelga voluntarios e informar a los publicistas y abogados de espect\u00e1culos sobre lo que sus clientes pod\u00edan y no pod\u00edan hacer en caso de huelga.<\/p>\n\n\n\n

Fuentes info<\/a>rmaron acerca de la frustraci\u00f3n de la AMPTP ante lo que llamaron la \u201cintransigencia\u201d de una \u201cminor\u00eda militante\u201d en el sindicato. Intentaron llamar a un mediador federal para suavizar las cosas.<\/p>\n\n\n\n

Luego, a un d\u00eda del final del contrato, la publicaci\u00f3n Deadline<\/em> dej\u00f3 caer un art\u00edculo<\/a> citando a ejecutivos de estudios an\u00f3nimos, revelando que su “juego final” para la huelga de la WGA “es permitir que las cosas se prolonguen hasta que los miembros del sindicato comiencen a perder sus apartamentos y sus casas”. Declar\u00f3 descaradamente que “Warner Bros Discovery, Apple, Netflix, Amazon, Disney, Paramount y otros se han decidido a ‘romper la WGA'”.<\/p>\n\n\n\n

SAG-AFTRA se uni\u00f3 a la WGA en los piquetes del 14 de julio \/ Imagen: SAG-AFTRA Twitter<\/p>\n\n\n\n

Publicaciones como Deadline<\/em> generalmente no hacen periodismo de investigaci\u00f3n; imprimen plantas. Es casi seguro que el art\u00edculo fue un movimiento calculado por parte de los estudios para intimidar a SAG-AFTRA para que aceptara un acuerdo. Y fracas\u00f3. El art\u00edculo lleg\u00f3 a Internet como una bomba incendiaria.<\/p>\n\n\n\n

Las negociaciones se desmoronaron, y cuando Fran Drescher habl\u00f3 en la conferencia de prensa de SAG-AFTRA, sus posicionamientos estaban muy lejos de los de mayo y junio.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEstoy sorprendida por la forma en que las personas con las que hemos trabajado nos est\u00e1n tratando\u201d, critic\u00f3 Drescher. \u201cNo puedo creerlo\u2026 C\u00f3mo alegan pobreza, que est\u00e1n perdiendo dinero por todas partes, cuando dan cientos de millones de d\u00f3lares a sus CEOs. Es asqueroso.” Y continu\u00f3: \u201cAs\u00ed que se acab\u00f3 la cantinela, AMPTP\u2026 Comparte la riqueza porque no puedes existir sin nosotros\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEventualmente, la gente derriba las puertas de Versalles y luego se acaba\u201d, agreg\u00f3 Drescher en referencia a la Revoluci\u00f3n Francesa <\/a>. “Bueno, estamos en ese momento ahora mismo”.<\/p>\n\n\n\n

SAG-AFTRA se uni\u00f3 a la WGA en los piquetes el 14 de julio, entrando en una lucha que ha sido notable por el entusiasmo, la determinaci\u00f3n y la solidaridad de los trabajadores.<\/p>\n\n\n\n

Una industria en crisis<\/h2>\n\n\n\n

El <\/em>art\u00edculo de Deadline acert\u00f3 en que esta ser\u00e1 una lucha larga. Las empresas se sienten bajo tanta presi\u00f3n como sus trabajadores.<\/p>\n\n\n\n

La pandemia caus\u00f3 estragos en los estrenos teatrales, y la transmisi\u00f3n en directo (streaming) ha alterado por completo la transmisi\u00f3n de televisi\u00f3n. Si bien la transmisi\u00f3n en directo parece haber salido victoriosa sobre estos medios m\u00e1s tradicionales, a\u00fan no ha producido los niveles tradicionales de ganancias. As\u00ed que los streamers<\/em> han dado un giro completo: desde tirar dinero en los programas para ganar espectadores, hasta recortar programas en un intento desesperado por aumentar los m\u00e1rgenes de ganancias y apaciguar a los inversores.<\/p>\n\n\n\n

De ah\u00ed las declaraciones de Bob Iger, CEO de Disney, cuando se quej\u00f3<\/a> en CNBC de que “este es el peor momento del mundo para agregar m\u00e1s alteraciones”, y se quej\u00f3 de que los escritores y actores “simplemente no son realistas”.<\/p>\n\n\n\n

Eso no quiere decir que no haya dinero en el entretenimiento, es solo una cuesti\u00f3n de a d\u00f3nde va ese dinero. El paquete de compensaci\u00f3n de $ 45,9 millones de Iger por s\u00ed solo contribuir\u00eda en gran medida a satisfacer las demandas de los actores y guionistas.<\/p>\n\n\n\n

La pregunta ahora es, \u00bfqu\u00e9 lado puede sobrevivir m\u00e1s tiempo? Estudios como Paramount y Universal podr\u00edan comenzar a sufrir una sequ\u00eda de contenido, pero las empresas tecnol\u00f3gicas como Apple y Amazon tienen otras fuentes de ingresos para sostenerlas.<\/p>\n\n\n\n

Los actores y guionistas, por otro lado, est\u00e1n acostumbrados a pasar meses sin trabajar en su campo, y est\u00e1n en la posici\u00f3n \u00fanica de tener millonarios contribuyendo a su fondo de huelga. Sin embargo, lo m\u00e1s fundamental para su \u00e9xito ser\u00e1 la solidaridad. La WGA y SAG-AFTRA deben resistir los esfuerzos inevitables de la AMPTP para dividirlos y negociar juntos. Si un sindicato acepta un acuerdo por su cuenta, solo socavar\u00e1 al otro. As\u00ed es exactamente como los ejecutivos de los estudios est\u00e1n usando a DGA, con Iger implorando a los escritores y actores que sigan el ejemplo de los directores. Pero juntos, tendr\u00e1n m\u00e1s poder que solos.<\/p>\n\n\n\n

La solidaridad en el punto de mira<\/h2>\n\n\n\n

No es solo la solidaridad entre los sindicatos del entretenimiento lo que ha sido la fuerza de esta lucha, sino la solidaridad entre las industrias.<\/p>\n\n\n\n

Las concentraciones de la WGA han sido impulsadas por trabajadores de todo tipo de sindicatos, incluido<\/a> United Teachers of Los \u00c1ngeles y National Nurses United. Tanto los escritores como los actores han obtenido una gran cantidad de simpat\u00eda del p\u00fablico en general.<\/p>\n\n\n\n

No es sorprendente. Los salarios erosionados por la inflaci\u00f3n, las ganancias pasadas siendo recuperadas por jefes codiciosos, la amenaza de ser automatizados sin trabajo: estas son dificultades que los trabajadores de todo el mundo entienden, contra las que los trabajadores de todo el mundo est\u00e1n luchando.<\/p>\n\n\n\n

Las huelgas de la WGA y SAG-AFTRA est\u00e1n ocurriendo en medio de una ola de huelga <\/a>en Los \u00c1ngeles. Aproximadamente la mitad de las grandes huelgas<\/a> estadounidenses este a\u00f1o han ocurrido en California.<\/p>\n\n\n\n

Desde el 2 de julio, unos 30.000 trabajadores de la hosteler\u00eda organizados en Unite Here Local 11 han estado en huelga, la mayor huelga de trabajadores de hoteles en la historia de los Estados Unidos. Los trabajadores de Unite Here y WGA han estado visitando sus correspondientes piquetes.<\/p>\n\n\n\n

\u201cNunca imaginar\u00edas que tienen las mismas luchas que nosotros, \u00a1son de las pel\u00edculas!\u201d dijo<\/a> Lili Hern\u00e1ndez, ama de llaves de Fairmont Miramar. \u201cPero resulta que estamos en el mismo barco. Tenemos que asegurarnos de no hundirnos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La WGA tambi\u00e9n mostr\u00f3 su agradecimiento por la solidaridad de Teamster al apoyar el piquete de conductores de entrega en un almac\u00e9n de Amazon en Santa Clarita. Los dos sindicatos, aparentemente tan diferentes, se enfrentan al mismo enemigo.<\/p>\n\n\n\n

Es este contexto de la lucha laboral m\u00e1s amplia lo que hace que la huelga de Hollywood sea tan importante. Por su naturaleza, los sindicatos de escritores y actores tienen un centro de atenci\u00f3n como ning\u00fan otro. La WGA y SAG-AFTRA est\u00e1n desempe\u00f1ando un papel protag\u00f3nico en el movimiento laboral y dando ejemplo a toda la clase trabajadora.<\/p>\n\n\n\n

Cuando Fran Drescher dijo, \u201clos ojos del mundo y particularmente los ojos de los trabajadores est\u00e1n sobre nosotros\u201d, ten\u00eda raz\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cuando la WGA y SAG-AFTRA muestran solidaridad, militancia y resoluci\u00f3n, es una lecci\u00f3n para toda la clase trabajadora. Cuando le dan un golpe a Netflix, Disney y Amazon, es un golpe para toda la clase trabajadora.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Victoria a los guionistas!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Victoria a los actores!<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Apoyo a todos los trabajadores de la industria del entretenimiento!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Resulta que la pel\u00edcula del verano no es Barbie u Oppenheimer, sino la lucha laboral que se desarrolla en Hollywood. Escritores y actores asediados en lucha contra un supervillano tan malo como cualquiera de los que aparecer\u00eda en una pel\u00edcula de acci\u00f3n: los grandes estudios y streamers, incluidos Disney, Netflix y Amazon. 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